Studierende der Hochschule für Technik, Wirtschaft und Kultur Leipzig (HTWK) haben zusammen mit dem Buchfunk Verlag ein Hörspiel in Dolby Atmos produziert – mittlerweile mit Auszeichnungen wie der hr2 Hörbuchbestenliste und dem Preis der deutschen Schallplattenkritik geehrt. Trotzdem war auch diese Produktion ein Lernprozess und zeigt, an welchen Stellen Herausforderungen in Atmos-Produktionen auftreten können.

Alice fällt in den Tunnel und beginnt eine Reise, die fast jeder kennt: Sie folgt einem sprechenden Kaninchen in eine wundersame Welt, lernt verrückte Wesen kennen und stolpert von einer skurrilen Situation zu noch verrückteren, um am Ende unverändert in ihre Welt zurückzukehren: Sie bleibt das gleiche, tendenziell naive kleine Mädchen vom Anfang der Erzählung. Auf Lisa Ossowski vom Buchfunk Verlag übte diese Geschichte schon lange eine große Faszination aus. Dazu gehört auch die Tatsache, dass die Handlung in Bezug auf Alice’ Entwicklung nicht wirklich auserzählt wird. Für Alice und was sie im Wundern fand haben Susanne Aßmann und sie daher eine neue Alice und eine andere Geschichte geschaffen. Dennoch trifft man in dieser auch auf die vertrauten skurrilen Charaktere und deren Welt, in welcher passiert, was eigentlich nicht passieren kann: Vögel können sprechen. Katzen können fliegen. Figuren wachsen oder schrumpfen. Tränen schwellen zu einem gigantischen Meer. Der Stoff bietet somit alles, was man sich wünschen kann, sofern man eine ausufernde immersive Welt erschaffen möchte.

Bei den Sprachaufnahmen habe ich mich für die klassische Close-Mic-Studioaufnahme entschieden, mit der ich sehr glücklich bin. Die Aufnahme mit einem Hauptmikrofon kann zu großartigen Ergebnissen führen, die einem realistischen Klangeindruck so nah kommen, wie er sonst nur sehr schwer erreichbar ist. Es schränkt aber auch die Skalierung des Wiedergabesystems ein und bindet das Sounddesign vollkommen an die Performance der Aufnahme. Ein Larger-than-life-Eindruck ist so nur schwer zu erreichen. Für unseren Inhalt, der wirklich weit von jeglicher Realität entfernt ist, war unser Vorgehen jedoch die richtige Entscheidung, die uns außerdem für die Postproduktion alle Möglichkeiten offenhielt.

Noch ein kleiner Tipp: In der ersten Session die verrückteste Szene aufnehmen! Das setzt Maßstäbe für alle anderen Sprecher*innen. Diese haben sich die Szene vorab angehört und stellten fest: „Aah, sowas wollt ihr also!”

Hier gibt es eine Reihe von Baustellen, die leider zeigen, dass Dolby Atmos als Format zwar an Verbreitung gewinnen mag, aber anscheinend noch nicht so etabliert ist, wie man es sich wünscht. Da gibt es zum einen Audible, eine Plattform, die man schon fast als den Hörbuchmarkt bezeichnen könnte. 2023 haben 74 % der Konsument*innen von Hörbüchern Audible genutzt. Man kommt demnach nicht an diesem Riesen vorbei. Allerdings stellt die Infrastruktur des Anbieters im Backend zunächst einmal keine Möglichkeit bereit, um Atmos zu distribuieren. Eine Nachfrage ergab, dass dies aktuell auch nicht angedacht ist. Die Plattform möchte zunächst ihre eigenen Atmos-Produktionen hervorheben. Die Tatsache, dass Audible keine eigenen deutschsprachigen Produktionen in dem Format anbietet, lässt das Argument jedoch irgendwie blass erscheinen.

Zum Glück gibt es noch andere Plattformen. Als wichtige Anlaufstelle für Atmos -Inhalte hat sich inzwischen Apple Music herauskristallisiert. Hier existieren sogar spezielle Seiten für Musik und Hörspiele in Dolby Atmos, nach denen sich mittels entsprechender Kategorien auch ermitteln lässt, in welcher Rubrik man schließlich aufgeführt werden könnte.

Hier steht uns allerdings eine vertragliche Hürde im Weg. Alle Veröffentlichungen vom Buchfunk-Verlag, die im Streaming landen, werden über einen Aggregator distribuiert, der keine Infrastruktur für Atmos bereitstellt. Es bleiben uns also aktuell nur andere Download-basierte digitale Vertriebswege. Alle etablierten Shops bieten Alice und was sie im Wundern fand als Stereo- und als Kopfhörervariante an.